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黑版的制作与应用

一、黑色的含义及印刷中黑色实地密度的范围

“颜色是非彩色和彩色的总称”。非彩色在印刷中是指白到黑的系列。实指印刷用纸的最大白度与黄、品红、青、黑四色实地墨层叠加出来的有效密度的反差范围，即纸的白度、浅灰，中灰、深灰、黑，有时用到焦黑概念。

非彩色系列中，理想的白是完全反射的物体，生活中并没有100％反射的物体，印刷用纸最好的涂料纸反射率在90％左右，纸只有50%左右，其他印刷用纸（胶版纸、凸版纸、字典纸）在两者之间；理想的黑是完全吸收可见光谱的物体，完全吸收的物体也不存在，用涂料纸印刷，四色叠加出来的有效密度为1．8左右，一般纸印刷单色，黑的实地密度在1..2，胶版纸印刷单色，黑的实地密度在1.2～1.4。涂料纸黑的实地密度在1.4～1.8。因此可以说黑实地密度在1．0～1．8之间。

二、黑版在彩色复制中的作用

1、使用黑版能增强图像的密度反差。以目前常规条件印刷，黄、品红、青三原色油墨叠加后的有效密度，最大在1．8左右，而视觉分辨率能力可达到1.8～2.0，于是选用适当阶调的黑版来加大纸张的吸收能力，一般吸收从96％增加到98％，即实际增加0..4的有效密度，从而增大了图像整体密度反差范围，加强了图像的立体感、空间感、提高了产品质量。

2、黑版能稳定图像的颜色。稳定的范围取决于黑版阶调的长短，黑版的阶调越长，稳定颜色的范围越大。一般讲，以彩色为主的图像大都采用骨架黑版，主要是稳定中暗调颜色和加强图像轮廓。具体实施要分析图像颜色和阶调的特性，确定黑版阶调的起始点和曲线特点。对于以墨为主的国画和中性色调的图像黑版阶调应相对长些，但除此之外，黑版阶调长了，图像色调容易变得灰暗。目前图像制版软件都有自动生成黑版的功能，如果原稿色调是标准的，分色加的结果一般也是符合实际的，问题是用来制版的原稿符合标准的比例很小，分色加时绝大部分都要进行调整，一般对彩色版比立足自主研发 铸就“强力磁场”较重视，而对黑版就有所忽视。应该根据原稿的特点和印刷适性条件，调整黑版阶调的起始点和γ值。

一般讲，亮到中调颜色的偏差，可以调节点面积大小解决，而像的暗调，特别是75%以上点部位，靠点面积调节就受限制，因此相当数量的印刷品中至暗调色调不稳。从北京地区多家印刷产品测试的结果看（用相同纸张、相同油墨、相同测控条〕，没有一家是理想的中性墨，大都是用绿滤色片测得值最高，紫蓝滤色片测得值次之，大红滤色片测得值偏低，这说明图像暗调色偏暖，而实际是大多数图像暗调色偏冷。因此，采用适当阶调的黑版叠加，可以起到稳定中至暗调颜色的作用，克服暗调偏暖的问题，达到满意的效果。

3、黑版能加强图像中至暗调的层次。由于印刷适性条件和人的视觉适应能力的限制，彩色复制的一般规律是保持亮调，有的略作强调；尽可能保持中调或略作适当压缩，一般是压缩暗调。如绝大部分图像进行的底色去除，三个色版暗调均不同程度的减少色量，暗调的色量就不足，再加上视觉对暗调的分辨率相对强，只用彩色叠加，中至暗调层次明显不好，轮廓或线条虚混，阶调拉不开。因此，需要增加黑版，有的黑版还要进行底色增益，这样就能加强或补偿暗调的层次。

4、以黑灰为主色调的图像，如具有悠久历史，在世界美术领域中自成体系的中国画，理论上也可用常规工艺复制，但从分色加、晒版到印刷灰色平衡都非常难掌握。产品容易产生泛黄、冒紫或偏红，而用长调黑版表现则方便得多，效果也好，有必要时再配以专用灰版，复制效果则更好，更能体现国画的风格。

5、使用适当阶调的黑版既毛刷辊有利于印刷，又可降低成本。黑可由三原色叠加出，在制版时用底色去除方法（UCR），在三原色版中减掉相应的部分，以黑版代替，这样既能满足图像色调的要求，又能节约箱包搭扣彩色油墨、降低成本，因为三原色油墨每种都比黑墨贵得多。所以在不影响产品质量的前提下，尽可能用好黑版。

应该指出：相当部分人对黑版作用的认识不足，实际黑版起着非常重要的作用，应提高对黑版作用的认识，重视对黑版制作与使用的研究。

三、黑版阶调的类型

在彩色复制中，黑版应用的正确与否，直接影响着产品质量，因此要根据相关条件和要求，合理灵活地用好黑版，黑版大体上可分为三种类型：

1、短调黑版。黑版阶调比三个原色版阶调都短，适用于以彩色为主或色调明快的图像。黑版的阶调一般从图像的中调开始，主要在图像中至暗调的轮廓部位起作用，所以又叫轮廓黑版或骨架黑版。主要起加强图像反差，强化中至暗调层次和稳定颜色的作用。由于原稿色调变化万千，短调黑版的阶调有平崭和浅深之分，在阶调起点基本不变的情况下，有的阶调相当短，点面积约在0～5％或略有超出；有的适中，点面积约在0—75%；有的深崭，点面积能达到0～95%。

2、中调黑版。一般指按常规比例制作的黑版，因此也叫线性黑版，适合于彩色和非彩色并重的原稿，如风光画、建筑画中有人物的原稿等。为了有利于表现画面，黑版的阶调可根据原稿特征和印刷适性的要求相应放长，阶调的起点可小于图像的中调，阶调长至70％以上，点面积可以占到全图面积的50%左右。

3、长调黑版。适用于非彩色为主，彩色为辅的原稿。如以墨调（焦、浓、重、淡、清）为主的国画，复制时为了有利于再现非彩色系列，黑版阶调可以制成0～100%，因此也叫全调黑版。黑版的点面积可占全图的80％以上，除基本色部位，在三原色版上阶调要相应缩短。试验证明，用了长调黑版，一般黄和品红版阶调在0～50%，青版在0～25%即可达到要求。用桌面出版系统（DTP）的软件功能实施并不难。

以上按一般规律将黑版分为三类，在实际应用中并没有明确的界限，仅是提出了基本原则和应用方法，应用起来不能生搬硬套，要根据不同的原稿、不同印标签刷适性条件酌情掌握，以满足顾客要求。复制颜色鲜艳，密度反差偏小的图像，应以三原色版为主，用短调黑版为佳；复制阶调丰富，颜色明快，密度反差适中的图像，三个原色版与黑版要协调好，黑版以中调为好；复制以非彩色占重要位置的图像，用长调黑版效果会更好。

现有印前硬件和软件，制什么阶调的黑版均可运用自如。但是要明确：制版是手段，印刷才是目的。制版时不仅要分析原稿的特性，调节好原稿的不足，而且要考虑印刷适性（纸张、油墨、印刷、印刷过程和环境的综合适性）的不同，如同一套印版，用单张纸印刷机和涂料纸印刷，印刷效果会很好。如果还用这套印版，用高速轮转机和一般纸张（纸或胶版纸）印刷，印刷效果可能会很差。因此，后者的制版就应做调节，基本色调相对用足些，相反色少用些，线用粗些。由于相反色用的少，黑版阶调就要相对用长些、深崭地。

印刷色序对黑版阶调也有影响，在图像色调要求基本相同的条件下，如果后印黑，此时的黑版阶调宁可相对短些；如果多色机先印黑，黑版的阶调可相对长些，效果会更好。

四、黑版与三原色的关系

在以叠色为主的彩色复制过程中，用三原色版的不同面积点组合套印，能够叠出不同亮度的非彩色来，即黑灰系列；用0～100％点面积的黑版也能生成不同亮度的非彩色。两种复制方法可以达到同一效果，这样两者的关系就非常密切。要么以三原色版为主，黑版为辅；要么以黑版为主，三原色版为辅，有时也可两者兼顾，但是不管采用哪种模式，都要妥善处理好黑版和三原以证实某1特定预期用处的特殊要求得到满足色版的关系。一般讲，如果以三原色版为主，黑版为辅，三原色版阶调相对要长，黑版阶调相对要短，两者阶调自然衔接，给人以连续完整的感觉；如果黑版和三原色阶调都长（四个版总阶调长超过360％），印刷品的效果容易产生灰、平、闷，而且不利于多色高速印刷；如果黑版和三原色版阶调都短（黄50、品红50、青30、黑80，四个版阶调总长不能短于240％），印刷品的效果容易产生浅、平、薄、图像密度反差不均，色调不连续的感觉，立体感、空间感不够。

需要说明的是，以黑版为主，主要指非彩色和混合色调，三原色版的基本色还是酌情用够，否则也会影响图像色彩的鲜艳度和饱和度。

总之要根据原稿的颜色特点、印刷适性的条件和产品要求，以有利产品质量为前提，妥善处理好黑版与三原色版的关系。

五、单色文图复制黑版的应用

单色文图复制技术相对简单，但也存在较多问题需要研讨。

1、文字质量：从大量书、刊、报的印刷质量看，文字笔划有相当比例偏细，墨色偏浅。笔划粗细没有明确规定，一般以业内多数人视觉评定为据，胶印印出的实地密度为0．．3。市场上见到的印刷品有相当部分达不到要求。分析原因主要有另外一方面是为了节俭能源：一是照排过拌面机程中，曝光或显影不适，有的是选用的感光片反差系数不够，造成文字和点的透射密度偏低，按要求实地密度（含片基加灰雾）为2.5以上。文字和点的虚边应小于宽度的1／40；二是晒版过程中，可能是为了印刷时空白部位不上脏，晒版时曝光过量，显影过头，或两者都过量，造成印版上笔划偏细，点缩小，整个印版偏浅；三是印刷过程中，给墨量或印刷压力偏小，给水量偏大，有的是油墨底色浓度偏小，达不到墨色要求的黑度，需要明确原因，综合解决。

2、单色插图质量：插图是帮助或补充说明文章内容的，使用得好能美化页面，加强艺术感染力。但是有相当比例的黑白图像插图存在灰平、密度反差偏小，暗调糊瞎等缺欠。分析原因，一是加曲线选择不当，单色图有专用的黑版曲线，不能用四色制版中自动生成的曲线，如果用必须调节；二是加线数偏细，黑白文字为主的印刷用纸，以书刊胶印纸和一般胶版纸为多，这些纸由于平滑度等性能的限制，不宜采用细线印刷，一般以100～120线／英寸为宜，但是有相当比例插图用了133～15承保的质量风险主要保障因新材料质量缺点酿成的合同用户企业更换或退货风险0线／英寸；三是线角度使用不妥，由于45°或135°的视觉效果最好，因此单色图像加角度应用45°或135°，但是较多的是用了常规四色制版

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